Studiotekniker moves to Douglas Recording

http://douglasrecording.blogspot.com/

Press here to read more about Douglas Recording.

Beyerdynamic M160 looks like dynamic but ribbon?

Despite the fact that this microphone looks like a ordinary microphone with a dynamic construction, this is an unique double ribbon microphone with hypercardioid polar pattern. Usually ribbons are bidirectional meaning that they pick up sound equally well from both either side of the microphone. However, the M160 is worth mentioning. Works on acoustic string instruments, amplifiers, drum overheads and is brighter than most ribbon mics.

Beyerdynamic M160 with a hypercardiod pattern.

The standard pickup pattern of a bidirectional microphone (red dot) viewed from the side above.

Inspelning på magnetband. 4 mikrofoner via rörpreamp tl audio 5001, och 4 mikrofoner via tascam m-216 till halvtumsbandspelare Teac 80-8. Bandreturer in på m-216 och efter mixning direkt till kvartstumstereomaster Teac x2000m.

اچھے دن تمہیں پریشان کرے گا

Chavez

Klassisk stereoinspelning på 1/4 tums band

Teac x2000 och TL-Audio 5001 rör preamp. Ljudet blev väldigt bra så att rumsklangen avslöade för mycket. Viktigt med bra rum.

Gert Palmcrantz

Här är en bild från en intervju jag gjorde med Gert Palmcrantz med Didrik De Geers handbyggda mikrofon.

The Pressure Zone

År 1980 introducerar företaget Crown International den första PZM-mikrofonen. PZM står för Pressure Zone Microphone och är nu ett trademark. Mikrofonen är en kondesatormikrofon där membranet ligger emot en metallplatta. Genom att placera mikrofonens membran i en parallell riktning emot metallplattan så kommer ljudkällans direkta- och reflekterade ljudvågor samtidigt nå mikrofonen i fas. Resultatet får ofta en balanserad karaktär av rummet som inspelningen är gjord i.

1980 - Crowns första PZM-mikrofon

En icke tryck-zone mikrofon placerad nära en hård yta kommer plocka upp de direkta ljudvågorna från ljudkällan och rummets reflektioner som PZM mikrofonen. Problemet som vanligtvis uppstå är konstruktiv och desktruktiv inteferens bland vissa ljudvågor. Det är detta som kan komm att ge en s.k. kamfiltrering. Ljudinformationen som mikrofonen tar upp kommer därför släcka ut eller förstärka vissa frekvenser. Fördröjningen från reflektionerna vid gränsytan där mebranet fångar upp ljudet kommer att vara från cirka 0,1 - 2 ms beroende på hur lång mikrofonen är placerad från den hårda ytan (vanligtvis i närheten av vägg eller golv). Med en längd runt t. ex. 5 cm kommer frekvenser runt 6000Hz antagligen bli drabbade då de troligtvis kan hamna ur fas av reflektionerna och direktljudet. Denna förändring är inte särskilt stor och kan vara svår att upptäcka om det inte finns en annan mikrofon att jämnföra med. Vanligtvis kan det bli ett bra resultat även med en icke tryck-zone mikrofon.

PZM mikrofonens syfte var främst att undvika denna interferens bland ljudvågor. Eftersom membranet ligger precis vid reflektionsytan eller s.k. the pressure zone, så kommer reflektionerna förstärka ljudkällans orginalsignal och det är då det blir intressant. Vid inspelning av trummor kan rumsmikrofonen få en bättre klang när denna teknik utnyttjas och inte så stökig om mikrofonplaceringen skulle vara cirka 1 meters höjd över golvet där det vanligtvis är mer skramlig virvel och bastrumma. Att lägga mikrofonen på golvet en bit ifrån ljudkällan kan återspegla rummets klang så som det låter och är ett bra sätt att spara mikrofonstativ på.

På min skiss nedan (bild nr 2) visar hur inspelning av någon typ av förstärkare kan bli drabbade av interferens bland frekvenserna. På första bilden får mikrofonen två ljudkällor att ta emot vid två olika tillfällen, en från förstärkaren och en från golvets reflektioner. Om inte golvtekniken ger ett bra resultat så bör förstärkaren höjas upp från golvet t. ex. på en pall för att unvika kamfilter. På bild nr 3 ser vi två gitarrförstärkare uppställda på en back och en annan högtalarlåda.

bild nr 2

bild nr 3

Jesus Lizards & Shellac?

Big'n var och är ett band från Chicago som var aktuella på 90-talet. Enligt Big'n's trummis Brian Wnukowski så ville de låta:

”loud and tight like a semi-well-oiled machine” since “well-oiled machines are too quiet.”

År 1998 släppte Big'n en split tillsammans med Baltimore trion Oxes. En av Big'n's tre låtar heter Angelus Occultation och har ett mycket fint rumsljud. Lyssna här för myspace. Kan också meddela att Big'n kommer att släppa nytt material i början av detta år.

Spela in elbas

Det förekommer ofta idag att elbas spelas in enbart via en di-box. Di-boxen omvandlar basens obalanserade signal från telekabel till en balanserad signal och undviker därför störningar på vägen t.ex. vid trasligt kablage etc.  När detta är gjort finns möjligheten att s.k. re-ampa basen i efterhand efter inspelningssession. Detta tillvägagångsätt tillämpas mest på gitarr då gitarrljudet är mycket viktigt och öppnar möjlighterna för efterarbetning av att färglägga gitarren i datorn t.ex. Sensamp alternativt analogt ut till förstärkare. Angående elbas kan många nöja sig med ett bra preamp och kompression.

Många tekniker har vanligtvis reaktionen att automatiskt plocka fram di-boxen när en elbas ska spelas in. Så som elgitarren behöver sin förstärkare, behöver elbasen sin basförstärkare. 

Ifall tillgången på basstärkare är dålig, vill jag tipsa om gitarrförstärkaren. Här blir karaktären i basen förtydligad och förlängd. Basigt ljud innehåller mycket mer energi än högfrekventa ljud pga att lägre frekvenser har längre våglängder, alltså tar fysiskt mer plats och måste därför flytta en större mängd luft. Ta därför lite försiktigt då gitarrelement ibland inte är lika tåliga som baselement.

Marshallgitarr-toppar kan t.ex vara lite basfattiga, ljusare frekvenser kan fladdra lite i nivå medans mellanregistret ganska komprimerat. Fender Twin Reverb kan gröta ner basregistret då däremot middle instälningarna kan vara intressanta. Hi-watt och Sovtek är bra alternativ. Sedan beror mycket på vilken bas som används.

Bästa prisvärda rekommendationen just nu är gitarrförstärkartoppen Orange Tiny Terror som låter mycket bra både på bas och gitarr. Se till att ha en större låda med 4 element för max effekt.

------------

Inspelning

Hög Kompression på bas kan ofta göra plektrummarkeringar för uppenbar och förvrängd. Många bassister har också då och då distortion påslagen som påverkar mer de högre frekvenserna och gör basregistret en aningen fattigare. För att bi-behålla en naturlig ljudbild av basen komprimera några dB av de lägre frekvensomfånget av basförstärkaren.

Använd två riktade dynamiska mikrofoner med olika karaktär t.ex. en low-end AKG D112 (som vanligtvis tillämpas på baskagge men fungerar utmärkt till gitarr/bas-kabinett, klarar mkt högt SPL-tryck!) och förslagsvis en lite mer detaljerad högfrekvent mikrofon Sennheiser MD 421 (klarar även av högt SPL och basregister ioförsig). Ställ båda mikrofonerna parallellt med samma avstånd till högtalaren till mikrofonerna. Rikta MD 421:an i mittenområdet av konen där all högfrekventa toner befinner sig (lyssna själv var det låter bäst) och rikta D112:an längre ut i konen där basriktljud finns. (Se bild) Om det finns fler än ett högtalarelement så placera mikrofonerna på varsitt element för att undvika fasfel och ha alltid 3-1 regeln i åtanke (mkt viktigt). 

Ett lågpass-filter på D112 kan även hjälpa till tillsammas med komprimering. Ifall den högfrekventa mikrofonen fortfarande är basig kan ett högpass-filter vara bra. Självklar om det låter bra med bara nivåerna inställda så är jobbet klart.

Studiotekniker, välkommen!